Технике и савети

Сликање стена у уљу Алберта Хандела

Сликање стена у уљу Алберта Хандела



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Овај чланак о сликању стијена у уљу, Алберт Ханделл, први пут се појавио у јунском броју часописа 2015Магазин.

Сликање камења је за мене делом ствар контраста и усаглашених сличности. Контрасти се могу састојати од светла и затамњења; велике површине и мање површине; и оштре ивице, изгубљене ивице и све ивице између. Затим постоје текстурни контрасти саме боје и начин на који се наноси. Ови текстурни контрасти додају димензију слици и пријају оку.

Сликарске стијене: Опет танке до танке

У великој мери постижем текстурне контрасте када сликам камење уљем тако што напредујем од танких прања до дебљег наноса до крајњих танких слојева. Ево детаљнијег описа мог поступка:

Ја своја уља почињем с испирањем прозирне боје, користећи Мартин Ф. Вебер Турпеноид или Гамблин Гамсол као свој медиј за разрјеђивање. Са бројевима 10 и 12 Рицхесон Сигнатуре четкице са четкицама егберт (мачји језик), ја их наносим широким потезима и осећајем напуштености, варирајући од светлих до тамних и топлих до хладних боја.

Након успостављања овог транспарентног подвлачења обраћам се центру интересовања, обично најзанимљивијем подручју. Користећи станове и осветљења, примењујем боје од тамне до светле, обраћајући посебну пажњу пропорцији, положају, релативној локалној боји, односима вредности и изгубљеним и пронађеним ивицама. Не журим са напуштањем средишта интересовања, већ га обојим сасвим близу циља, ако не и стварног завршетка. Затим из свог средишта интересовања сликам, везујући све за оно што сам већ утврдио.

У овом тренутку почињем да радим са сликарским ножем, који ми омогућава да нанесем боју густо, као да је лопатицом или окретањем ножа у страну, да створим најосетљивије и најоштрије линије.

На крају се морам оженити почетним прозирним бојама за прање боје са додатком примјене непрозирне боје. Да их хармонизујем, поврх прозирних боја наносим непрозирне боје исте вредности као и прозирне. Чврсто верујем у селективну завршну обраду, тако да не испуним све области слике у истом степену интензитета или фокуса.

Сада ћемо се обратити конкретним примерима стварања текстурних контраста док сликате стијене.

Сликарске стијене: Мерест Висп оф а Сцумбле

Док сам стајао на избочу код Амицалола Фаллс, у округу Давсон, Га, запањили су ме дуге формиране сунчевом светлошћу на распршену маглу. Питао сам се како могу да насликам ефекат и, поново у студију, почео сам да експериментишем (види сликање Роцкс: полупрозирно мрмљање горе).

Помоћу великих четкица наносила сам прозирне смеше на целу површину. Богато зеленило у горњем десном углу одише сивим тоновима и топлијим тоновима каскадних падова. Уз непрозирнију боју започео сам пад, а затим додао ритам и покрет воде док се вртио око стијена и кренуо даље. Кад се површина потпуно осушила, борила сам се са дугом. Брзо сам сазнао да је мање више, али чак и кад сам сликао што је могуће лакше, дуга је изгледала вештачки. Недостајала му је светлости и чинило се да је залепила на површину слике. Прерађивао сам подручје стена испод дуге да бих могао поново да пробам.

Овог пута сам Напуљу додао мало течности, „претукао“ две компоненте заједно док боја није полупрозирна, а не непрозирна. Пребацио сам (прочишћену боју танко по сувом доњем слоју) ову мешавину на стијенама са десне стране, тако да се камен показивао као под велом или маглом. Затим сам лагано пребарио боје дуге (види детаљ, горе), доносећи Мистични тренутак код водопада Амицалола (горе) до резолуције.

Сликарске стијене: нож ножа

Центар интересовања Једноставно Гранит (горе) је разноликост сивих граната на источној плажи на острву Сент Симонс, Га. Свиђа ми се осећај тежине који преносе ове произвољно нагомилане стене, а трагови грмља дају грубу текстуру грубе камен. Да бих постигао ефекат чипкастих грана, учврстио сам ивицу сликарског ножа јарко жутом и превукао је бојом (види детаљ Једноставно Гранит, горе).

Разноликост потеза које можете постићи ножем за сликање је невероватна, а на располагању је много различитих врста и облика ножева; Користила сам италијански нож Цхе Сон 844 за сликање грмља (нож Рицхесон 814 би такође добро функционисао). Ова посебна примена фарбања ножа има леп, спонтан ефекат - али захтева пуно праксе. (Ако сте заинтересовани за рад са ножевима за осликавање, будите спремни на много експериментирања.)

Сликарске стијене: Застакљене до савршенства

Понекад глазура (танка, прозирна примена боје која се користи за скупљање боја) штеди дан, као и раније Цхамиса (горе). Прозирно сам насликао небо титанијум-белим и светлим, сиво смеђим мешавинама, које су овом простору дале светлујући квалитет. Прво сам прозирно насликао доње делове платна, а затим комбинацијом удараца ножевима и кистом, остављајући нетакнута подручја како би се прозирне боје премаза приказале до самог краја. Боју планине иза адоба, међутим, требало је појачати.

Уместо да поново преобликујем планине, одлучио сам да их застаклим, користећи мешавину ултрамаринско плаве боје и Винсор Невтон Ликуин-а с десне стране и кобалтно љубичасте светлости помешане са Ликуин-ом на левој страни (види детаљ Цхамиса, горе). Да би боје биле чисте, користила сам две четкице. Глазура је слици давала дивно богатство боја.

Сликарске стијене: ударци генезе

Прозирне боје мојих подлога наносим широко, са напуштањем, и рубове држим меканима да дајем осећај атмосфере. Ови енергични ударци четкама могу бити посебни самостално. Остављајући их нетакнутим, готовој слици додаје свежину и визуелну разноликост. Такав је случај са Фирст Рунофф (горе), пример прозирних боја које се користе у подбоју наношеном током сликања стијена, а затим углавном остају саме.

Што се тиче шуме на врху слике, на фарбање сам је премазао мешавинама ултрамаринско плаве и изгореле сиене. Кад сам хтио да подручје буде топлије, користио сам више спаљене сиене; кад сам хтео да се површина хлади, користио сам више ултрамарин плаве боје. Испод ове тајанствене шуме светлије су боје стена. За њих сам користио светлосиву боју помешану са жутим окерима (топло) или холбеин љубичасто сивим (хладно). Доње стене су тамније и хладније, тако да сам користио тамније сиве боје помешане са ултрамаринско плавим и сировим умером. У детаље Фирст Рунофф (горе), многи од почетних премазаних четкица могу се лако видети.

Сликарске стијене: Различите прозирне примјене

Интензивна бијелост калцијумовог карбоната у каменој стени привукла ми је око и постала центар интереса Роцк Ледге (горе). Велики део овог дела сам насликао транспарентно, али сам боју наносио на више начина.

Тамна позадина шуме комбинација је ултрамаринско плаве, изгореле сиене и виридијанско зелене боје на коју се наноси осећај напуштености. За рупе на небу и неколико предлога лишћа користио сам сликарски нож.

Да бих постигао сјај и осећај светлости и тежине калцијумовог карбоната, нанео сам разређену белу и непрозирну белу боју помешану са Гамблин Гамсол. У почетку сам прочишћавао ове боје прозирно великим четкицама егберт, што је омогућило дивну светлину.

Прво сам непрозирно насликао доњу трећину стенске стене, а затим танким глазурама ултрамаринско плаве и кобалтно љубичасте светлости.

Као завршни додир, поново сам установио тамне, оштре акценте испод равног камена на врху бијеле стенске стене ивицом мог ножа за сликање. Тако сам прозирном бојом која се наноси различито четкама и сликарским ножем постигла различите текстурне ефекте у сликању стијена.

САЗНАЈТЕ ВИШЕ

  • Нађите линкове до више бесплатних чланака о и о Алберту Ханделлу на артснетворк.цом/феатуред-артистс.
  • Сазнајте више о техникама сликања уљем из књиге Сликарство уљем код мајстора.


Погледајте видео: Oil paintingUlje na platnu (Август 2022).