Технике и савети

Флесхтонес и температура боје

Флесхтонес и температура боје

Овај чланак о сликању флештонским тоновима, који је написао Коо Сцхадлер, први пут се појавио у броју за септембар 2015 Магазин.

Постоји једноставан принцип за приказивање лепих, уверљивих флесхтона: Наизменично топле и хладне температуре у боји. Скоро сваки сликар протеклих векова био је пажљив на овај аксиом, и примењив је без обзира на средину, начин рада или модел. Али пре него што се удубим у овај испробани и истински приступ, морам да објасним традиционално осветљење.

.

Умножавање Сунца

Већ хиљадама година уметници користе природно светло за осветљавање теме. Сунчева светлост је осветљење са једним извором (на пример, соба са вишеструким светлосним светлима). Типична дневна светлост је такође избалансирана у смислу да открива и топлу и хладну температуру у боји.

За већину људи плава боја делује хладно, док црвене и наранџе изгледају топло. Ове корелације су познате као "температуре у боји". Свака нијанса на вашој палети има температуру у боји, у распону од хладноће кобалтно плаве до топлине кадмијум наранчасте.

Светлост такође има температуру у боји познату као "корелирана температура у боји" (ЦЦТ), а она се мери у степенима Келвина (К). Иако ЦЦТ сунчеве светлости варира, сликари прошлости су углавном претпостављали или замишљали извор светлости који није био ни претопло ни превише хладно, али негде између. Желели су изглед уравнотеженог осветљења јер то осветљење најбоље открива распон температура у боји. (Погледајте пре сијалице, доле.)

.

ПРЕД БУЛБОМ

Када извор светлости изађе ван параметара од око 5000 до 7500К, он има израженију температуру у боји, што мења обрасце топлог и хладног који су описани у овом чланку.

Да ли су сликари из прошлости сматрали да су услови осветљења изван норме? Углавном нису. Традиционални сликари нису једноставно кронирали материјални свет онако како се представљао. Они су преузели материју из свакодневног живота, а затим су јој наметнули организујуће принципе дизајна. Најважнији међу тим принципима био је образац визуелних контраста (различите вредности, хрома и температуре у боји) које је створила једно-изворна, избалансирана светлост. Предмет, личност уметника, укуси времена и друге околности могли су утицати на изражавање принципа. На пример, полутон теме можда је била зелена, љубичаста или плава верзија његове боје коже. Ипак, унутар ових варијација задржао се већи принцип „хладног полутона“.

.

Традиционални студији ослањали су се на прозор са прозора окренутим према северу, али ово равномерно осветљење са једним извором можете електрично приближити осветљавањем предмета јединственом сијалицом од 5.000 до 7.500 КТ (избалансирана светлост, доле).

.

Уравнотежено осветљење

.

Избалансирана светлост са једним извором ствара предвидљиве промене у тродимензионалном облику док врши прелазак из светлости у сенку, као што се може видети на сфери (видети Флесхтоне сфере, доле).

.

ФЛЕСХТОНЕ СПЕРЕС

Како светлост тродимензионалног објекта прелази у сенку, појављују се различите области које дефинишу облик сфере. Мишљења наставника варирају о томе колико зона има или како их назвати. Мислим да су четири области означене у горњој сфери најважније и најзначајније. Ове ознаке су релативно једноставне за рад, али довољне за стварање убедљиве тродимензионалности.
Подручје које тежи да изазове највише збрке је полутон. Полтонови нису потпуно осветљени, као ни светла, нити је осветљење потпуно затамњено у полусјени, као што је у дубокој сенци. Полутон лежи између светлости и сенке. То је прелазно подручје где се осветљење и тама преклапају.

Најочитије је напредовање од светлих до тамних вредности. Локална боја (боја непромењена светлошћу или сенком) такође утиче. Она варира у чистоћи, у распону од бељеног (у истицању) до различитих степена засићења у светлима, полутонима и сенкама. Мења се и изглед значајности сфере. Издвајају се и светла изгледају солидно, што ефекат преноси непрозирна боја. Полутон и дубоке сенке изгледају прогресивно атмосферско, што предлаже прозирна боја. И на крају, постоје промене у боји температуре. Под традиционалним осветљењем, локална боја објекта наизменично се измешта у релативно топлој и хладној верзији самог себе. Врхунац је хладан, светло топло, полутон хладно, а дубока сенка топла (види Сјене на зиду, испод). Ови температурни помаци у боји имају важне последице за приказивање флештона.

.

.

.Варм, Цоол Флесхтонес

Људи често размишљају о кожи или флешима управо због њене топле, локалне боје: разне нијансе ружичасте, браон или црне; међутим, зато што живимо у свету осветљеном једно-изворном, избалансираном светлошћу сунца, људи су такође свесно или не упознати, са наизменичним температурама боја у тродимензионалним облицима. Флесхтонови обојени само топлим нијансама изгледају прегрејано или нереално. Укључивање топлих и хладних верзија локалне боје меса помаже да изгледа природно и убедљиво. Ови контрасти такође стварају лепше боје. Ружичасти образи изгледају дражесније уз хладан, зеленкаст полутон, а топлина тамнијих тена изгледа живописнија поред плаве или љубичасте верзије њихових локалних боја.

.

Усредсредите се на полутон у флесхтонесима

Наизменичне температуре у боји у портрету у почетку се могу чинити компликованим. Да бих поједноставио поступак, предлажем да се у почетку фокусирате на хладни полутон.

Зашто полутон? Издвајања су веома светла вредности, па је за њихово приказивање потребна бела боја. Додавање бијеле боје обично је хлади, тако да се истакнуће углавном креирају. Постоји такође склоност да светла и дубоке сенке обнављају топлином, јер је локална боја меса сама по себи топла. Другим речима, температуре у боји истицања, светла и дубоке сенке флесхтонова природније долазе код већине сликара. Хладни полутон је подручје са најнеочекиванијом и, према томе, превидјеном температуром у боји.

Постоје разни начини да се флесхтоновима дода хладна температура, али најједноставнији је додавање мало плаве боји локалној боји предмета. За гледатеље са правим лицем резултат је зеленкаст полутон. У грубим нијансама полутон има љубичасту нијансу. У тамнијим бојама могу изгледати тамно плаву. (Погледајте само Додај плаво, доле).

.

.

Једном када стекнете давање хладноће полутонима меса, релативна топлина подручја светлости и дубоких сенки са обе стране постаје евидентна. Можете застаклити танке слојеве топлих, прозирних боја, попут изгореле умбре или спаљене сиене, преко подручја са дубоким сенкама да бисте побољшали њихову топлину и повећали контраст температуре и боје. Резултати су тонови коже пуни живота.

.

Кључ за визуелно узбуђење

Грчки филозоф Хераклит је рекао: "Оно што је у супротности је у сагласности, а из ствари које се разликују долази најлепши склад." Традиционална слика се обично описује као "реалистична", али је подједнако богата и контрастним, али комплементарним, апстрактним елементима. Топла и хладна температура у боји спадају у најважније визуелне супротности. Када их уклопите у портрет, стварате и убедљиве слике и визуелно узбуђење.

.

Сазнајте више

Погледајте бесплатни преглед видеа Цхриса СапераСликање портрета уљем у хладном светлу


ВИШЕ Ресурса за уметнике

  • Гледајте ликовне радионице на захтев на АртистсНетворк.ТВ.
  • Добијте неограничен приступ више од 100 књига са уметничким поукама.
  • Онлине семинари за ликовне уметнике
  • Научите како сликати и како цртати помоћу преузимања, књига и видеозаписа више из Нортх Лигхт Схопа.
  • Претплатите се на Магазин.
  • Пријавите се за билтен за е-пошту вашег Умјетника, преузмите БЕСПЛАТНИ број магазина.


Погледајте видео: Когда нужны антибиотики? - Доктор Комаровский (Октобар 2021).