Технике и савети

Коо Сцхадлер, демо слике јаја темпере

Коо Сцхадлер, демо слике јаја темпере


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Постоји много различитих методологија помоћу којих се може створити слика темпере на јајима. Ова демонстрација описује мој типични поступак. Можете размислити Љубичасто дугме и прстенови (горе) узорак за узорковање који показује многе могуће технике темпере у јајима и могуће ефекте.

1. Спонге и стенцилинг

Направивши цртеж на папиру мог предмета, одложио сам га и започео позадину на мојој сликарској површини, прави гессо, плочу од тврдог картона. За то сам помешала боју до конзистенције креме, која је релативно густа за темперу од јаја (боја која је гушћа од ове која се може испуцати након што се осуши). Помоћу сунђера нанела сам неколико слојева боје, успостављајући позадину средње вредности, ниске хрома зелене боје (хром оксид зелено запрљано сировом умбром и кадмијум наранџом). Резултат можете видети у незапаженом делу горње слике. Кухињске сунђере добро раде за овакву употребу, али ја чешће користим сунђерасте шминке у облику клина, које имају глађу текстуру.

Добро каљена, правилно нанешена боја суши се на додир у року од неколико секунди, па сам цртеж положио на суву позадину, гурнуо бели трансфер папир испод и ушао у неколико основних линија (види врло слабе беле линије). Затим сам преко обојене површине поставио пластични шаблон из продавнице уметничких дела. Још увијек користећи кремасту конзистенцију боје, нанијела сам црни цвјетни узорак, избјегавајући подручја гдје би се главни предмет ставио.

2. Застакљивање, маскирање и прскање

Пошто сам имао одговарајући однос јајета и пигмента (отприлике једнаке количине), боју сам могао разриједити водом. Радећи бојом о конзистенцији мастила обогатио сам позадину глазурама (танки, транспарентни слојеви боје) спаљеног и сировог умера, изгореле сиене, виридијанско зелене, пруске плаве и квинридридонске магента. Такође сам користио жуту окер са прстом од титанијум-беле боје да бих утврдио светлије вредности у позадини. Иако је боја била танка, наношење је било контролирано - слојеви су се кретали попут велова, а не у локвама. Сваки се слој на додир осуши у року од неколико секунди, што ми омогућава да сакупим много глазура за кратко време.

Затим сам из копије свог оригиналног цртежа изрезао маску како бих заштитио позадину, али оставио камену и мермерну полицу изложену. Положио сам плочу равно и користио мале тегове да држим маску на месту. Помијешао сам неколико вриједности сиве комбинирајући бијелу, ултрамаринско плаву и сирову боју, а затим прскајући бојом како бих изградио стијену и полицу. Да бих пошкропио, набоо сам четкицу бојом, а затим сам га ударио ножем за палету. Превукао сам и палац преко старе четкице за зубе натопљене бојом. Да додам текстуру стене и мрамора, положио сам листове домаћег трансферног папира на површину док је још био благо влажан и прстима их трљао неправилним узорцима. Да бих створио вене од црног мермера, цртао сам линије оштрим тачкама на трансфер папиру.

3. Развијање температура и вредности

Осликао сам крпу користећи сиву вредност светлости. Нанео сам прозирни изгорени умбертер да подгрејем боју стена за разлику од хладних сивих боја око ње. Уз мноштво сиве боје и много различитих боја за остакљивање наставио сам да развијам све делове слике.

4. Застакљивање и уклизавање

Радећи са округлим четкицама за акварел који су се кретали у величинама од 0 до 8, почео сам да развијам облик стене и тканине и "извадио" стаклену боцу. Да бих то учинио, користио сам нешто дебљу боју локалних боја предмета који се приказују. Једном када су предмети стављени, нанео сам више глазура као и смеђе (танки, полупрозирни слојеви) беле боје. Излошци су дали непрозирност и тело, суптилно модификоване вредности и помогли у обједињавању слике. Глазуре и каменчићи су саставни део мог процеса и наносим их кроз слике да бих мењао и обогатио подручја по потреби.

5. Маскирање и сунчање

Из друге копије свог цртежа направила сам другу маску изрезујући цветове и птице. Држећи маску на месту, обрисао сам је густом бојом како бих утврдио локалне боје дугмади дугмића (пре свега бела, ултрамаринско плава и квинридридонска магента) и љубичасте бубе (разни земљани пигменти и мало кадмијума црвене боје). Затим сам модификовао ове боје смеђама, као и глазурама многих нијанси.

6. Обогаћивање слојевима

Слојевитост ствара блиставост по којој је позната температура јаја. Буквално се могу нанети десетине слојева у једном дану, јер се боја тако брзо суши. Процењујем да сам, кад сам ову слику сликао, већ нанео 100 слојева боје на мој панел. У овом тренутку, елементи су били на свом месту и могло би бити примамљиво да се зауставим, али знао сам да ако наставим са додавањем слојева слика ће постајати све богата, светлуцавија и остварена. Са комбинацијом сунђера и четкица наставио сам да развијам сва подручја слике.

7. Подешавање вредности, истицање и детаљисање

У позадини сам поново успоставио светлосна подручја која су била затамњена глазурама. Да би стакло постало блиставо и финцх се осећао волуметријскијим, изградио сам светла и истакнуте боје непрозирном бојом. Неколико веова сировог умера продубило је сенке и створило више атмосфере. Користила сам кист бр. 5/0 за дефинисање детаља. С неколико завршних обогаћујућих глазура завршио сам Љубичасто дугме и прстенови (горе; темпера јајета, 9¾к8½).

Јаја темпера уметник Коо Сцхадлер је члан управног одбора Друштва сликара темпере. Она је аутор књиге Сликање јаја темпере: Свеобухватни водич и води радионице о темпери јаја и старом мајсторском сликању. За више информација посетите ввв.коосцхадлер.цом.

Можда ће вас занимати ови други ресурси:

  • „Први кораци у јајчаној темпери“ Коо Сцхадлер - Брисање чланка у броју часописа за април 2013. године
  • Ближи изглед: технике сликања Јо Кирбија - Прелепом фотографијом изблиза, ова књига илуструје и објашњава различите технике сликања које користе мајстори сликари.
  • „Домаћи рецепт за гессо за праву гессо плочу“ Коо Сцхадлер - Гессо панели праве одличне површине за осликавање темпере јаја и других медија - и са овим бесплатним чланком можете креирати сопствене гессо панеле.

ВИШЕ Ресурса за уметнике

• Гледајте ликовне радионице на захтев на АртистсНетворк.ТВ.
• Неограничен приступ преко 100 књига са уметничким инструкцијама.
• Онлине семинари за ликовне уметнике
• Одмах преузимајте ликовне часописе, књиге и видео записе.
• Пријавите се за билтен невслеттер мреже уметника и добићете БЕСПЛАТНУ е-књигу.


Погледајте видео: Slika sa prskanjem temperama i moler trakom (Јун 2022).


Коментари:

  1. Kazragrel

    Мислим да сте направили грешку. Могу то доказати. Пишите ми на ПМ, комуницираћемо.

  2. Garrick

    Неупоредива тема, много ми се свиђа))))

  3. Shaktigal

    Извињавам се, али, по мом мишљењу, ви сте направили грешку. Пишите ми на ПМ, разговараћемо.

  4. Bernardyn

    У праву! Баш тако.

  5. Kagall

    грешили сте да је то очигледно

  6. Kinser

    Интересантан сајт, али требало би да додате више информација

  7. Dataxe

    Ова тема је једноставно неупоредиво :), врло ми је занимљиво.



Напиши поруку