Технике и савети

Добра демонстрација на платну са мешовитим медијима

Добра демонстрација на платну са мешовитим медијима



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Арктички снови / Цртање линије у снегу (акрил гессо, графит, сребрно млевено, акрил и уље; 84 × 120) Патрициа Беллан-Гиллен

Допуњавање интелектуалне ширине дела Патрициа Беллан-Гиллен обухвата њене техничке способности и распон материјала. Тренутно ради на цртежима великог формата на којима су коришћени гессо, графит, силверпоинт, акрилна и уљна боја. „Свиђа ми се комбинација материјала јер ми нуди могућност стварања широког вокабулара текстура и ознака“, каже она. „Мешање материјала и медија такође пружа могућност постављања услова које ја могу да контролишем, као и услова које не могу.“

Прочитајте за демонстрацију Арктички снови / Цртање линије у снегу, који се појављује у играном чланку Беллан-Гиллен-а Рутх К. Меиер, „Лине би лине, Лаиер би Лаиер“ у издању часописа за јануар / фебруар 2011.



1. Припрема плоча од брезе

Цртам и сликам на ¼ инчне плоче од шперплоче од брезе које се могу купити у листовима величине 48 × 96 и 60 × 60. (Брезови панели су бољег квалитета и чврстог зрна од осталих шперплоча.)

За веће радове сам резао дрво и зарезао комаде заједно са лепилом и тракама од дрвета на полеђини. Генерално ојачам велике плоче са три сегмента за снагу. Шавови се напуне зидним наставком ДАП Дридек и затим брусе.
Стражњу страну панела обојим са два или три слоја куће од латекса, која служи као контра-слој за заштиту плоче од извијања, а штити и стражњи део кад наносим прања на предњу страну.

Предњу страну прекривам са најмање два слоја акрилног геша. Често тонирам бијели гессо различитим количинама црног гессо-а. Не припремам површину припремљену површину, јер гессо брусхалтери пружају брда и долине на којима се држе прања која нанесем касније.

.



2. Размишљање о могућностима

Мислио сам на приче и фотографије пријатеља који се попео на планину МцКинлеи на Аљасци; књиге о преживљавању на Арктику и Антарктици; забринутост због глобалног загревања и слика топљења леда; и извештава да, отварањем нових пролаза, претходно напуњених ледом, Сједињене Државе, Русија, Канада и Норвешка захтевају власништво над нафтом испод хладних, ново приступачних вода. Окружио сам се старим енциклопедијама, исечцима из новина, стриповима и медицинским илустрацијама - збирком слика.

.



3. Цртање слике, склапање позадине

Након што сам нацртао многе скице оловком, одабрао сам једну, скенирао је у ПхотоСхоп, преокренуо је да бих могао да добијем зрцалне слике, а затим увећао обе слике. За позадинске облаке присвојила сам слику Ц. Цоллодија Авантуре Пинокиоа, лепо илустрирао Фредерицк Рицхардсон. Употреба облака који окружују слику такође је под утицајем традиције приказивања богова на небу, посебно краљевских слика Џодхпура у Индији од 17. до 19. века.

.

4. Додавање додатних елемената
У недавној књизи коју сам читао о путовањима на Арктик читаво је поглавље посвећено важности чаше од порцулана коју је вођа експедиције узео са собом. Шалицу видим као подсетник на дом и као амблем културе или статуса.

.



5. Сипати акрилне пралице

У сунчаним, умереним данима, покушавам да радим бројне панеле - истовремено припремам све своје површине за цртање зими. Стварам атмосферску површину са шест до осам слојева прања (гессо помешан са акрилом и водом) који варирају од непрозирног до прозирног. Оставио сам да се перилице осуше између апликација. Свиђају ми се густина и богатство нагомиланих слојева који се перају.

.



6. Почетак цртања

Помоћу Фабер-Цастелл ПИТТ графитне дрвене оловке, креирао сам и умножио слику Пиноццхиовог сна о проналаску грма из кованог новца. Резервисао сам простор за главне ликове, затим их офарбао у те опште облике - прво са гесом, а затим са једним слојем златне сребрне тачке. Лагано сам пескао између апликација. За облаке сам сребрно тачку / цртање земље обојио лаганом количином црног геша.

.

7. Цртање графитном и белом уљаном бојом
Након што је завршен први слој цртања, почео сам да прерадим цртеж наносећи танке велове бијеле уљане боје Вебер Пермалба помешане са минералним духовима. (Уље Вебер Пермалба је хладно бело, не жуто и суши се брже од већине уљаних боја.) Наношење беле уљане боје на почетни графитни цртеж доноси црвене тонове цртежу. Тло са сребрним тачкама је упијајуће, тако да држи графитне трагове и омогућава мало размазивања.

Затим сам се повукао кроз боју мекшим графитним оловкама бр. 6 и 9; графитна оловка делимично се растварала док сам се цртао кроз боју. Подвлачење које је остало нетакнуто и видљиво кроз бело уље додало је хладан тон. (Експериментирајте са смешом за уље / боју. Превише тањи одбацује графит као и превише уља.) Када се уљна боја осушила, поставила је графит, спречавајући даље размазивање.

.

8. Цртање главних фигура и наношење разрјеђивача боја
Желео сам да фигуре буду тамне са подебљаним траговима који би били контраст оштрини и деликатности облака. Користио сам Лира графитни бојицу који долази у облику штапића и садржи нешто масног садржаја, што омогућава тамне и наглашене графитне трагове. Затим сам прерадио цртеж наношењем разређивача боје четком; растварач је растворио графит. Након што се површина поново осушила, додала сам још цртежа графитним бојицама. Ово је био добар тренутак да проучите дело и размислите о томе пре него што урадите више.

.

9. Наношење уља за прање
Ја сам сипао прање, које се састојало од белог уља и минералних духа, неравномерно преко цртежа да симулирам снежну олују и дајем комаду одговарајућу арктичку атмосферу. (Акрил тренутно не би функционисао због принципа прекомерне масноће, јер је претходни слој био у уљу.) Имајте на уму да се уље исушује другачије него што акрилно испире; опет, требало би да експериментишете. Након што се уље осушило, сипао сам још једно прање, оставио да се осуши, и сипао још једно.

.

10. Арктички снови за сада су завршени
Примијенио сам мали квадрат златног листа подијељен неспретно црвеном бијелом линијом између двију фигура. Злато сугерира богатство које може лежати испод снега. Бијела линија одсликава фразу "цртање линије у песку", што имплицира агресиван однос према власништву. Трг такође делује као дизајнерски елемент који пружа топлу, сјајну контраст хладној и сувој равности прања белим уљем. Мој рад обично има елемент који је у супротности са било којом дубином поља и препознаје равност платна. Позлаћени квадрат је тај елемент у Арктички снови / Цртање линије у снегу (горе; акрил гессо, графит, силверпоинт, акрил и уље, 24 × 120).

.


Патрициа Беллан-Гиллен
је дипломирао на научном факултету и дипломирао ликовну уметност у штампарству са Универзитета у Единбороу у Пенсилванији. На Универзитету Царнегие Меллон у Питтсбургху, где предаје од 1987. у Школи уметности, она је Доротхи Л. Стубнитз, професорка уметности, награда додељена 2002. године, као признање за изврсност свог предавања. Да бисте прочитали више о процесу Беллан-Гиллена у броју часописа за јануар / фебруар 2011, кликните овде и наручите своју дигиталну копију.


ВИШЕ Ресурса за уметнике

• Гледајте ликовне радионице на захтев на АртистсНетворк.ТВ

• Онлине семинари за ликовне уметнике

• Одмах преузимајте ликовне часописе, књиге и видео записе

• Пријавите се за билтен невслеттер мреже уметника и добићете БЕСПЛАТНУ е-књигу


Погледајте видео: Kontrapunkt - Ciklus o medijima: Kriptorijaliti program kao zamena za stvarnost (Август 2022).