Како започети

Уље за почетнике: Опције за уљане фарбе

Уље за почетнике: Опције за уљане фарбе


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Огроман низ материјала и алата доступних уметницима може отежати одређивање који је најбољи начин за приказ одређеног предмета. Свака од њих има своје предности, које овде наводимо.

Наоми Екперигин

Традиционалне уљане боје

Посуда са бакром с јајима и воћем
аутор: Еллен Буселли, 2007,
уље на платну, 10 к 14.
Приватна колекција.

Традиционалне уљане боје састоје се од млевених пигмената у комбинацији са уљем за сушење, као што је ланено, орахово или маково уље. „Уље за сушење“ је оно које апсорбује кисеоник из ваздуха, што га узрокује да се временом осуши и стврдне, формирајући флексибилну и отпорну површину. Сваки пигмент захтева другачију количину уља да би постигао конзистенцију потребну за фарбање. Количина уља апсорбиране пигментом директно утиче на његово време сушења, што уметнику може бити корисно да зна како он или она ради у атељеу на слици током дужег временског периода. При наношењу слојева уљане боје већина уметника поштује оно што је познато као правило „масноћа-прекомерна мрља“. Боја масних уља садржи више уља него пигмента, што повећава трајање сушења. Витка уљана боја је уљна боја помешана са мање уља или са растварачем таквим терпентином. Приликом стварања подбоја често се саветује избегавање употребе боја са високим садржајем уља, јер се следећи слојеви боје могу пукнути ако слојеви садрже мање уља од претходног. Многи уметници према томе примењују своје платно да би ово олакшали. „Радим на платну намазаном уљем, тако да су квалитете„ боје за подлогу “саставни део процеса сликања“, каже сликарка мртвог живота Еллен Буселли.

Када се пажљиво и звучно наносе, уљане боје могу произвести богату и драгуљасту боју и могу се користити у разним техникама. Боја се може наносити мокро на мокро, у танким глазурама и у тешким ударцима. С обзиром да уљаним бојама треба дуже да се осуше, уметници могу да постигну сложене ефекте мешања и лако преправљају делове слике током времена. Поред тога, влажна уља се суши до исте боје, што мешање и подударање боја чини лакшим од рада у другим медијумима, попут гваша и акрила. „Уља много опраштају“, каже Буселли. „Они су пробирљиви, а рад мокро-влажно ствара флуидност у потезима четкице. Такође се може насликати подручје да би се касније припремило за додатне детаље током сликања. Иако ће уље имати прилику да се мало осуши, подручје ће и даље лијепо прихватити нову боју и детаље, а додаци ће изгледати потпуно интегрисано. "

Један од недостатака бојења уљаним бојама је фаза чишћења, која захтева употребу средстава за разрјеђивање боје или терпентина, органског растварача. Уметници морају да пазе добро када чисте терпентин, јер његова пара може да изгори кожу и очи и оштети плућа и респираторни систем, као и централни нервни систем, када их удишу. Такође је лако запаљив. Да бисте избегли ове опасности, треба носити рукавице и водити рачуна да држите све крпе натопљене терпентином у херметички затвореној, херметичкој посуди док се не могу правилно одлагати. Да бисте спречили респираторне проблеме, требало би да радите у добро прозраченом простору и, ако је потребно, користите вентилатор за одсисавање за уклањање штетних испарења.

Уље растворљиве у води

До сутра
аутор: Андреа Јонес,
2008,
уље на плочи, 8 к 10. Збирка уметника.

Многи уметници сматрају да су опасности од растварача у уљној боји незгодне, а многи људи пате од нежељених реакција. Срећом, постоје и друге алтернативе за оне који траже живу, богату боју коју производе уљане боје - без опасности од растварача. Уље растворљиво у води (које се такође назива и водом које се меша са водом или се меша са водом) делује управо онако како то редовне уљане боје чине, али се умеша са водом уместо терпентином, а четке се могу очистити сапуном и водом. Ова врста боје дели слична својства са традиционалном уљном бојом, укључујући масну конзистенцију и придржавање правила о масноћи. Иако није свака боја уља доступна у облику растворљивог у води, на тржишту постоји најмање 60 боја, укључујући све земљане боје.

Уметница Рутх Л. Бееве почела је да ради са уљем растворљивим у води пре око седам година и не жали због њене промене. „После више година употребе прозирне аквареле, почео сам да радим са уљем растворљивим у води“, објашњава уметник. „Мој муж је у то време био болестан, и нисам хтео да користим раствараче који би му могли сметати. Прије много година сликала сам се уљем на бази растварача и уживала у њима, али с обзиром на околности, кориштење уља растворљивог у води чинило се као најбољи начин да се вратим у рад са дебљом и непрозирнијом бојом. “

Пуззле Афтер Дарк
аутор: Андреа Јонес, 2007,
уље на табли.
Колекција уметника.

Уметница Андреа Јонес почела је да се слика пре три године и користи само уља растворљива у води. Јонес открива да ове боје одговарају њеном стилу и да су практичније од традиционалних уља. „За мене је то више смисла као сликара плена и то је сигурније за околину“, каже она. Међутим, један од изазова са којим се уметник суочио је много брже време сушења водотопљивих боја. „Речено ми је рано да узимају исто време да се осуше као традиционална уља, али нисам нашао да је то случај; моје слике су суве на додир за један или два дана ", каже уметница. „Ако сам на лицу места или је дан посебно ветровит или сув, они се могу осушити пре него што се спакујем. То понекад може бити изазов ако желим да поново убацим своју слику у атеље. “ Упркос овој препреци, Јонес сматра да има више користи од рада са уљима које се мешају са водом, посебно зато што су еколошки прихватљивија од традиционалних уља. "Могу одбацити воду на локацији или на дренажу без да нанесем штету околишу, чинећи чишћење и једноставним и практичним."

Вода растворљива у води такође су компатибилна са средствима и традиционалним техникама уљаних фарбања; додатно, ову боју можете мешати са конвенционалном уљном бојом и даље користити воду као отапало и за чишћење. Неки уметници одлучују да мешају конвенционално уље са водотопљивим уљима како би успорили време сушења када је потребно прерадити подручја слике. Када се мешају боје растворљиве у води са традиционалном уљном бојом, важно је да количина боје у смеши не буде већа од 30 процената, како би се осигурало да боја задржи својства растворљива у води. Када је количина боје за мешање са водом мања од 70 одсто, потребно је користити традиционални растварач, попут терпентина.

Алкиди

Линдау, Немачка аутор Бецки Фехсенфелд, 2006,
алкид, 24 к 36.

Средства алкидне боје релативно су нова, али брзо постају веома популарна у сликању уљем. Алкиди имају исте пигменте као и уља и користе ланено уље као везиво. Оно што их разликује је то што је везиво за ланено уље синтетички модификовано и претворено у нову супстанцу која омогућава да се филм боје брзо и равномерно суши. Алкиди се суше на површини за мање од 24 сата и потпуно су су и спремни за лакирање за око две недеље - много брже од уља. Иако су алкиди дизајнирани да поступају попут уљних боја (слично уљем које се меша са водом), модификације традиционалног медијума могу се навикнути на некога ко редовно ради у уљу. Сувог, топлог дана, алкиди се суше још брже и могу попримити лепљив осећај који се неким уметницима можда не свиђа. Други уметници сматрају ово корисним, јер им омогућава да брзо добију више слојева боје. „Први пут сам почео да радим са алкидима пре више од 20 година“, каже уметник Росс Меррилл. „Одлучио сам да их искористим за сликање на југозападу, пошто се брзо осуше, што олакшава превоз слика кући. Једноставно сам ставио лист воштаног папира између слика, залепио их у пакет и ставио их у кофер. "

Пролеће на шетници
аутор Гене МцИнернеи, 2004., нафта на броду,
12 к 14. Приватна колекција.

„Моји први једнобојни слојеви
може да садржи скоро 50
проценат алкида, што омогућава
да радим на сувој слици
следећег јутра, “уметник
каже. „Касније у раду,
Могу да контролишем време сушења
прилагођавањем износа од
алкид и уље са
свака боја. "

Други уметници мешају алкиде са традиционалном уљном бојом како би убрзали време сушења и још увек задржали сјај традиционалне боје уља. Умјетник Гене МцИнернеи, који се неколико година сликао акрилом, открио је да су уље и алкид савршени за њега. „На крају, колико год га користили, акрил и даље задржава помало пластични изглед“, каже Гене МцИнернеи. „Боја само изгледа богатија и сјајнија у уљу. Кад се алкид појавио, схватио сам да могу да добијем најбоље од оба света: брзо сушење које ми је потребно да брзо изградим танке слојеве и богатство уља. Радећи обоје заједно могу добити тачну комбинацију својстава која ми је потребна. " При комбиновању уља са алкидима важно је користити правило прекомерне масти. Како се алкидне боје суше брже од традиционалних уља, не треба користити алкидне боје или средину искључиво на горњим слојевима уљаним бојама, јер ће слика пукнути. "Понекад пређем на Гамблин уљане боје за последњи слој слике јер имају већи сјај од алкида", каже Меррилл. „Такође волим да положим слој Галкида (Гамблин-ов алкидни медијум за уље) и радим на томе. Уверава да се најбржи слој за сушење налази на дну. "

Наоми Екперигин је асистентица за уредништво Америцан Артист.


Погледајте видео: Kako pravilno uzeti farbu valjkom - Potapanje valjka u farbu (Јун 2022).


Коментари:

  1. Padgett

    У то је нешто. Јасно је да ценим помоћ у овом питању.

  2. Mikaran

    Порука је избрисана

  3. Cerin

    Нисте у праву. Сигуран сам. Позивам вас да разговарате. Пишите у ПМ-у.

  4. Nishakar

    This phrase is incomparable))), I like it :)



Напиши поруку