Како започети

Уље за почетнике: Научити да се сигурно фарба

Уље за почетнике: Научити да се сигурно фарба



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Многи уметници треба да имају сазнања о опасностима по здравље и здравље повезаних са одређеним медијима, као и о мерама предострожности како би се избегле ове опасности. Овде нудимо неколико савета и техника помоћу којих уметници могу избећи ризике повезане са продуженим сликањем.

Наоми Екперигин

Да бисте створили уметност која одражава уметничку визију и поруку, треба савладати неколико вештина: снажно разумевање техника, знање различитих алата и осећај када их треба користити да би постигли одређене резултате. Како су ове способности развијене, многи почетници испробавају различите материјале пре него што се сложе на онима који им омогућавају да најјасније изразе своју визију. Иако је ово од изузетне важности, многи уметници - нарочито они који су самоуци и раде у затворима студија - требало би да имају сазнања о опасностима по безбедност и здравље које су повезане са одређеним медијима, као и мере предострожности како би се избегле ове опасности. У наставку нудимо неколико савета и техника помоћу којих уметници могу избећи ризике повезане са продуженим сликањем.

Сви уметнички производи који носе печате АЦМИ прошли су опсежну токсиколошку процену и тестирање.

Пуно је добрих вести у вези са безбедношћу уметничких материјала. Означавање производа је боље него икад; отровни састојци попут арсена више се не користе, а олово сликари само повремено користе. С већином произведених уметничких материјала може се поступати на исти начин као и са свакодневним производима за домаћинство, попут сапуна за суђе, дезодоранса и пасте за зубе, који сви поседују сопствене мере предострожности, као што су избегавање контакта са очима и прекид употребе ако се појави осип. . Ако уметник користи сличан здраворазумски приступ кориштењу уметничких материјала, мали је или никакав ризик за здравље. Међутим, неки појединци имају посебне алергије, осетљивости или хронична здравствена стања која треба узети у обзир при избору уметничких материјала.

Највеће опасности по здравље и безбедност повезане са уљном бојом и њеним медијумом су штетни испади и ризик од пожара. Терпентин, уобичајени растварач који се користи за растварање уљаних боја, је лако запаљив, а крпе натопљене терпентином могу се самозапалити. Терпентин такође садржи токсине који могу контаминирати локални довод воде и не би га требало излити ван одвода. Из тих разлога, правилно одлагање прљавих крпа и муља је од виталног значаја за одржавање сигурности не само студија, већ и околине. Најбоље је да се рабљени растварачи и крпе смештају у одвојене, ватрогасне, затворене металне посуде. Локални центри за рециклажу или ватрогасне станице моћи ће да дају информације о томе где и како пажљиво збринути ове предмете.

Постоји и ризик од апсорпције хемијских материја кроз кожу, што долази са дуготрајном, опетованом употребом уметничких материјала без баријере као што су рукавице. Дарлене Л. Сваим из Меса, Аризона, била је шокирана када је крвни тест показао хронично излагање разним металима, укључујући олово, кадмијум и кобалт. Кад ми је доктор сјео и рекао да нећу вадити ове ствари у зрак, схватио сам да је вријеме да преиспитам како користим умјетничке материјале. Очигледно, уметник признаје, нисам их користио што сигурније. Отприлике у исто време, Сваим је похађао курс за јеткање и литографију на штампарском центру колеџа Санта Фе у Новом Мексику. Установа је избацила уобичајене раствараче за штампање из учионице и почела да користи потпуно нетоксичне поступке. На пример, уметници на факултету користе уље за бебе да би очистили плоче од јеткања. Након те наставе вратио сам се у свој матични студио и схватио да су уљане боје са којима радим биле помало сличне мастима на бази уља, присећа се Сваим. Моја обука је врло академска и заснована на традицији, а како сам прегледао методе Старог мајстора схватио сам да је све до четрдесетих година прошлог века уметници почели да полажу терпентин и дамарну смешу лакова. Рембрандт је разриједио боју ораховим уљем, а Саргент је користио уље мак-семена.

Умјетница-инструкторка Цамилле Прзеводек штити се од временских неприлика, као и од боја и растварача.

Док је наставила да истражује алтернативне материјале, прикупљала је корисне информације док је похађала Смитхсониан Институтион у Васхингтону, ДЦ - речено јој је да, у погледу архивских користи, у боју треба додати најмање могуће количине уља. Одлучила сам да тањим боју само са уљем маковог семена јер ми се свиђа осећај, каже. Сада моји ученици такође користе или орахово или маково семе уместо тањих, а ми чистимо уље за бебе. За застакљивање користим алкидну смолу или медијум за уљано стакло направљен за умјетнике. Предности нису само повезане са здрављем, већ се проширују и на четке уметника. Замислите да свакодневно перете косу терпентином, напомиње Сваим. То је оно што сам радио са кистовима. Сада уље извлачи боју, а завршим чишћењем сапуном и водом. Беби уље се, наравно, никада не меша у боји.

Остале уобичајене реакције на уљане боје су респираторни проблеми, несвестице и вртоглавица узроковани испаравањем отапала. Сваим се сећа ефекта који су имали на неке од њених студената уметности. Прије година неки нису могли остати у соби због мириса “, каже она. „Сећам се да је један студент стварно пао због испаравања. Таква реакција може значити да у студију нема одговарајуће вентилације за уклањање испарења у ваздуху које ослобађају растварачи. Када на етикети упозорења на производу пише да је потребна „адекватна вентилација“, то обично значи најмање 10 промена ваздуха у соби на сат. Добар вентилатор испуха инсталиран у прозору добро функционише ако се испред њега налазе други прозор или врата која ће омогућити улазак свежег ваздуха.

Респираторне реакције су такође ризик када неко ради са пастелима и другим материјалима који стварају прашину. Токсиколошке процене Института за креативне материјале уметности (АЦМИ) из 2003. године откриле су да су скоро сви пастели које су тестирали квалификовани за означавање „нетоксичним“. Међутим, свака вишак прашине може изазвати иритацију респираторног система. Иако је правилна циркулација витална при раду са уљима, идеална радна станица за оне који користе пастел је област без пропуха, где прашина неће циркулирати. Постављање статива или друге радне површине од пропуха узрокованих системима грејања или хлађења је корисно, као што је и маска за прашину. Остали пастелисти препоручују нагињање врха филтера према напријед, тик поред вертикале, због чега прашина пада напријед у хватач који чека, не запрљајући површину сликања. Приликом чишћења након рада у пастелима, најбоље је да обришете подручје влажном крпом или сунђером, уместо усисавањем.

Ова књига садржи много савета за стварање сигурног студија.

Иако постоји мањи ризик током рада у акварелу и акрилу, још увек постоје неке мере опреза у понашању које треба предузети када сте у студију. За многе уметнике студио се налази у њиховом дому, тако да се прашина и хемикалије шире из радног простора у стамбени простор. Сваим носи прегачу током сликања и строго се брине да је скине и остави у свом атељеу на крају сликарске сесије. Једно од најтежих правила које се треба придржавати је не јести или пити у студију. "Живим у Аризони и увек је тако вруће", објашњава Сваим. „Никада нисам далеко од леденог чаја и морам радити на томе да чашу не држим поред своје палете где бих је случајно могао забити у четку.“ Многи уметници и инструктори саветују држање засебних шољица и других алата за чишћење студија, мада ће многи уметници користити кућанске посуде да држе четке и испирају их. Ово се не саветује, јер трагови хемикалија и мрља могу остати на површини и потенцијално изазвати болест.

Када радите у било којем медијуму, паметно је опрати руке одмах након сликања, и током рада, избегавати стављање руку у или близу слузнице (очију, носа или уста). Ово су једноставна упозорења која се налазе на већини производа у домаћинству, али могу се брзо заборавити када сликар користи неколико четкица одједном и на крају држи једну између зуба, чак и на секунде; ово такође важи током продужених сесија сликања, када је примамљиво јести и пити док радите у покушају да уштедите време.

Употреба добре процене, читање свих налепница и праћење свих упозорења или упозорења који се појаве на њима су од суштинског значаја за одржавање сигурног студијског окружења. Ако сумњате у сигурност производа, увијек се обратите произвођачу. За више информација о токсичности материјала, погледајте Артист Беваре (Тхе Лионс Пресс, Њујорк, Њујорк) и Уметници комплетно упутство за здравље и безбедност (Ватсон-Гуптилл Публикације, Њујорк, Њујорк.)

Наоми Екперигин је помоћница уредника Америцан Артист.


Погледајте видео: Praktična žena - Farbanje kose u kućnim uslovima (Август 2022).