Технике и савети

Техника: Сграффито и цртање

Техника: Сграффито и цртање

Аутор: Цхристопхер Виллард

Откад су акрили уведени у педесетим годинама прошлог века, дизајнирани су велики број медијума и адитива. Експериментирање са овим материјалима у комбинацији са акрилима често може довести до нових начина рада и стварања различитих ефеката који вашим сликама дају нов изглед.

Спреј
Давид Невтон, 1997, акрил
уретана преко штукатуре
на дрвеној плочи, 24 к 36.
Колекција уметника.

Палета материјала за акрилне сликаре са којима се експериментише наставља да расте. Док течни медијуми омогућавају уметнику да постигне и најситније пралице и глазуре, вискозни гели и пасте за обликовање могу се користити за стварање дебелих фластера или готово скулптуралних елемената. За специјалне ефекте, боја се може помешати са разним додацима, укључујући флуоресцентне пигменте, иридесцентне глазуре - који су направљени од чичкових сљубака како би се добио изглед променљивих боја док ходате сликајући - мермерна прашина за текстуру или стаклене куглице за додавање рефлективности. Ако вам то није било довољно, можете нанети акрил са било чим, од традиционалних четкица до ножева за палете, за прскање пиштоља, па чак и украса за торте, са широким асортиманом млазница за глазуру.

Умјетница која воли експериментирати с акрилима је Катхерине Цханг Лиу из Вестерлакеа у Калифорнији. Иако су њене слике углавном апстрактне и засноване на личним идејама и промишљањима, она понекад приказује препознатљиви објект. „Када сам први пут почео да сликам, радио сам у пејзажној традицији акварелом“, каже Лиу. „Тада сам, како сам почео да стварам више слојева на својим сликама, мислио да ће акрил боље одговарати мојој методи и личности. Сада радим у акрилима помешаним са водом или акрилним средствима како бих постигао тањи или дебљи слој боје. "

За Лиу, почетак сликања значи радити много цртежа. На тај начин она одређује дизајн и вредност структуре завршног дела. У ствари, највећи део свог времена посвећује овом прелиминарном процесу.

Слепа амбиција Алице Леора Бриггс, 2004,
сграффито цртање на плочи,
16 к 20. Све слике су из љубазности
Давидсон Галлериес, Сијетл,
Васхингтон, осим ако
другачије назначено.

„Радим на папиру или панелу, али радим на исти начин без обзира на то шта сам изабрао“, објашњава Лиу. Једном када је припремила земљу са много слојева гесова и пустила да се темељно осуши, одмах почиње сликати на празном терену. Због прелиминарних студија које ради унапријед, сада има основни смисао за састав. „Док радим, склонија сам да се боје развијају како напредујем, користећи много боје у процесу“, каже она. „Моја метода је део интенције, а делимична интуиција. На пола слике почињем дијалог са делом и из тога волим да развијам слику. “

Ови почетни слојеви боје су тек почетак Лиу-а. Затим црта суву слику разним материјалима, као што су графит, оловке за дрвени угљен, пастеле или уљне пастеле и наставља директно да црта преко цртежа без употребе фиксатива. „Понекад се материјали крваре у акрилну боју, али ако постоји подручје које не желим да крварим, користићу уљне штапове“, каже она. "Заправо ми се свиђа чињеница да уље делује као отпорност на восак, одбија воду и ствара занимљиве ефекте."

У овој фази уметница често додаје колаж својим делима, залепљујући сопствене рачунарске слике у слике користећи мат медијум као лепак. „Када сликам преклапањем, појављују се многи изненађујући ефекти - али пошто мој циљ није представљање одређених предмета, уживам у овим неочекиваним догађајима.“
Да би постигао одважне и неконвенционалне ефекте, уметник са седиштем у Њујорку Давид Невтон меша своје акриле са материјалима који се обично користе за фреску или су развијени за више индустријских примена.

„Тражио сам материјал који би мојим сликама додао прашњав изглед“, каже он. Покушао је додавању беле акрилне боје свом пигменту, али није му се допала пластична текстура коју је ово створило. Али док је помагао пријатељу да осликава лажне камене зидове на зидовима куће, научио је да меша штукатуру с бојом како би опонашао текстуру камена. Бели, фино млевени малтер, штукатура се понекад меша са песком да би се добила грубија текстура. Често се користи као подлога за фреске, а повремено и као спољна заптивна маса на зградама од меког камена.

Крв рад Алице Леора Бриггс, 2005 - 07,
акрил са сграфитом
цртеж на плочи, 20 к 16.

„Донео сам кући неколико шољица и схватио да сам коначно пронашао оно што сам тражио“, присећа се Њутн. „Изглед ми се толико допао да сам га почео куповати у галонима.“ Штукатура коју Невтон користи није прах, већ је помешана у веома густу, фино млевену пасту. Он умеша малу количину директно у акрил како би сликама дао избијељени, сунчаним изгледом.

Међутим, може постојати недостатак у кориштењу материјала који нису посебно дизајнирани за употребу са акрилима. "Ако додам превише штукатуре, боја се може срушити са платна јер нема довољно везива", истиче Невтон. "Такође, ако је слој штукатуре превише дебео, слика може да пукне."

Иако Невтон до данас није примио ниједну жалбу од колекционара, он има на уму чињеницу да ова непровјерена комбинација материјала можда неће издржати тест времена. „Размишљам о архивским својствима својих комбинација и покушавам бити опрезан“, каже он. „Али углавном ме више занимају ефекти који ми дају материјали, него да ли ће моји радови трајати заувек.“

Када је Невтон одлучио да ради ноћне сцене са тамнијим, драматичнијим бојама, знао је да лакоћа самог штукатуре неће радити. „Почео сам тражити алтернативе“, присећа се он. „Пажљиво сам погледао свој рад и схватио да је на многим мојим сликама гребана површина. Мислила сам да бих могла да употријебим неку врсту сграффито технике да бих постигла жељени ефекат, посебно ако нађем тамни материјал да се провучем. " Експериментирао је са разним површинама и акрилним бојама пре него што је одлучио да положите подну заптивку на бази акрила преко штукатуре. Полиуретан на бази акрила који се користи произведен је за тврдо издржљиво облагање подова и може се наћи у већини продавница хардвера и украсних боја.

Грозница
аутор: Алице Леора Бриггс, 2007,
акрил са сграфитом
цртеж на плочи, 18 к 24.

Невтон започиње своје тамније слике прво гребањем дрвене плоче брусним папиром како би их малтер прилегао. Затим на површини истресе слој беле штукатуре. Једном када се овај слој осуши, Невтон га струга глатко и додаје још један слој штукатуре, радећи на тај начин све док није саградио око шест слојева да створи глатку белу површину са суптилном, каменој текстуром. Затим сипа мало полиуретана у теглу и тонира црном бојом акрилном бојом. Затим сипа слој полиуретана преко површине суве штукатуре. Црни слој, који он назива кожом, мора бити довољно густ да испод њега сакрије бели малтер - око шеснаест центиметара. Још једном, Невтон није сигуран да ли ће акрилни уретан издржати тест времена, али сматра да су ефекти превише лепи да би их се могли одрећи. „Знам да би на крају могао мало жути“, каже он. "С друге стране, ако је довољно издржљив за подове, вероватно бисте могли да додирнете плес на мојим сликама!"

Након што се црни слој осуши, Невтон на њу наноси слику белом оловком од воска. Затим се реже на површину бритвицом и љушти део црне коже како би открио оригиналну површину малтера. Очишћена подручја представљају свјетлост на његовим сликама. Наставља на овај начин све док не постигне састав мрака и светлости какав жели. Затим се прекрива белим површинама акрилним бојама како би створио суптилан спектар боја. Ако погреши, само се одсече на белу штукатуру и поново покреће застакљивање.

„Главни разлог што користим ове материјале је тај што ми омогућавају да уживам у физикалности сечења и љуштења акрилног слоја“, каже Невтон. „Процес је сличан цртању - ради се о коришћењу мојих руку да кривим линијама и сажем облике у чисте облике. Задовољство ми је сликати се на тај начин. "

Цхристопхер Виллард је сликар, теоретичар боја и слободни писац који је допринео томе Америцан Артист дуже од седам година.


Погледајте видео: Ирина Бородина - Лепка колокольчиков безгончарным способом (Децембар 2021).