Цртање

Коришћење златног лишћа јајета темпере за постизање ренесансне светлости

Коришћење златног лишћа јајета темпере за постизање ренесансне светлости



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Након излета у Италију, Фред Вессел је научио више о сликању темпере јаја и додавању златног листа на своје плоче. Сада предаје оним поступцима за опонашање блиставе лепоте и унутрашњег сјаја слика 14. и 15. века.

М. Степхен Дохерти

Процес који уметник из Масачусетса Фред Вессел користи за стварање својих величанствених портрета и тихог живота јаја, компликован је и дуготрајан; али разлог зашто је толико одушевљен коришћењем боја које су претходиле уљима и додавањем златних украса на његове слике је тај што, по његовом мишљењу, не постоје други материјали који дају сасвим исте резултате. Након што сам угледао лепоту, осетљивост, склад, а нарочито драгоценост раног ренесансног дела уметника попут Фра Ангелицо, Дуццио и Симоне Мартини, схватио сам да смо, као уметници, можда превише одустали, каже он, поменувши модернистичка идеја да је мање више. Непрестано се мењала унутрашња светлост која зрачи из златног листа који се опрезно користи на површини слике, као и употреба џепова богатих, интензивних боја који осветљавају површину слике дубоко ме се дојмила. Била је то драгоценост уздигнута до великих висина: полу драгоцени драгуљи попут лапис лазулија, малахита и азурита подземни су, помешани са жуманцем и нанети као пигменти боје, производећи блиставе, прекрасне боје! Површина ових боја формира текстуру која блиста и одбија светлост као злато, али на начине који су много суптилнији од злата.

Ла Миа Гиоиа 1996,
температура јаја, 25 к 19.
Колекција уметника.

На рану ренесансу гледам као на извор надахнућа који могу користити уз савремени садржај и прављење слика, Вессел изјављује у својој изјави за уметнике. На ренесансу гледам како су се уметници тог доба освртали на рану грчку и римску уметност - не као реакционар, већ као на онај који поново открива и реализује важне, али заборављене визуелне подражаје.

Све ове могућности уметнику су постале јасне током двонедељног путовања у Италију 1984. По повратку кући истражио је сликање темпере јаја, почевши од класичне књиге из 14. века ЦенниноаАндреа Ценнинија, Ил Либро деллАрте (Довер Публицатионс, Минеола, Нев Иорк) и наставља са информацијама које пружају савремени уметници и произвођачи. Касније је развио поступке које је прво описао у чланку из 1995. године у Америцан Артист (Визуелна поезија златног листа, Гинни Баиер, април 1995.) и недавно је документована у демонстрацији корак по корак Бека (Сундиал) репродуковано у овом чланку.

Припрема плоче
Вессел увек размишља о својој следећој слици, а када га је један од ученика на уметничкој школи у Хартфорду на Универзитету у Хартфорду подсетио на жену из Леонардовог дела, направио јој је цртеже и питао да ли ће она позирати за слику након Летњи одмор 2005. године. Припремајући се за тај комад, Вессел је наручио оквир у стилу табернакула од компаније Трои Стаффорд од произвођача стафорда (ввв.стаффорд фрамес.цом) и припремио плочу од шперплоче у Балтику.

Бека (Сундиал) 2006,
јаја темпера и златни лист, 30 к 24.
У оквиру табернакула.
Колекција Др. и госпођа Јое Гретзула

Његов поступак припреме плоче био је лепљење комада платненог платна на седмерослојну иверицу, површину величине лепилом за зечју кожу, а затим наношење шест слојева традиционалног гессота направљеног од лепкице и зечевине коже. Након што је дозволио да се слојеви гесова осуше, Вессел је протрљао површину дрвеном угљеном прашином како би открио несавршености, а затим их пажљиво стругао оштрим двомелним сечивом из столарске равнине. Кад је нестало сиве боје прашине дрвеним угљеном, знао је да је површина савршено глатка.

Цртање у Силверпоинт и Индиа Инк
Једном кад се манекенка вратила у школу на јесен, Вессел је на припремљеној табли нацртао њену слику у сребрној тачки. Тај процес је укључивао цртање нити стерлингом сребра на такав начин да је метал одложио мале количине сребра које су потамниле док су потамнили. Предност овог поступка у односу на цртање графитом је у томе што се сребро не раствара и не размазује у слојевима мастила која се наноси на њега (као што би било са графитом).

Чим је Вессел урадио довољно цртежа са сребром да би се осјећао поуздано у слику свог модела, почео је да црта фигуру и облачи се црном индијском тинтом. Овај део је заиста критичан за сликање темпере јаја, јер бела површина гесова и прања индијске мастилом утврђује распон вредности које ће утицати на однос боја на слици, објашњава он. То би било као грисаилле [сива и бела слика], које би се развило за уље на платну. Индијанска тинта има шелак у себи који печаћује цртеже цртежа и чини их непропусним за слојеве боја на воденој бази који ће се наносити одозго.

Венецијански шал
2004, температура јаја, 24 к 18.
Приватна колекција.

Позлаћивање плоче
Следећи корак поступка био је наношење слојева боле, црвене глине која служи као јастук за сагоревање слојева златног листа и за успостављање доњег топлог тона који пролази око ивица и провидних подручја танког злата. Пре сликања тог боле, Вессел је нанео листове фрискет папира око спољне ивице подручја која ће бити прекривена глином како би било лакше одржавати негледене делове панела чистима.

Кад се бола осушила, Вессел је започео методу позлаћивања водом наносећи пола листова микроскопски танког 231/2-каратног злата који је пробијан док није био дебљине 1/300 000. Сваки је лист био везан у малу књигу из које је пажљиво подигнут дугачким ножем за позлаћивање и положен на кожни јастук. Листови ће се залепити за све што додирну, што ће учинити врло тешким да их пребаците са јастука на припремљени панел. Након што је навлажио болест ликерима са позлатама (вода, лепак и граппа), Вессел је узео листове широком четком - званом врх златника - и пажљиво их положио на плочу. Лист је испрва изгледао нагубан, али се постепено спљоштавао због капиларног дејства воде у трбуху. Све то морало је да се уради у чистом окружењу без прашине, када је Вессел био у правом расположењу. У средњовековно доба занатлије су се веома трудиле да се очисте пре него што су радиле злато, објашњава Вессел. Не идем у те крајности, али осигуравам да је моје радно подручје беспрекорно и да сам ментално спреман да предузмем заморне послове.

Ла Гиованотта 2000,
јаја темпера и златни лист, 11 к 12.
Приватна колекција.

Док је Вессел примењивао нежне листове злата, дозволио им је да се мало преклапају. Свиђа ми се мрежни узорак који се ствара, а ситне несавршености и рупе које неизбежно настају додају богатство површине јер дозвољавају да се кроз црвени боле види кроз њега, коментарише он. Осам до 10 сати након наношења злата, Вессел је спаљивао подручја на којима је желела да изгледају сјајније. Уместо да сагоревам целокупну површину, неке делове сам оставио равне како би било више разноликости у завршетку златног листа, објашњава он.

Примена Терре Верте и Вердаццио
У овом тренутку Вессел је почео да се слика класичном методом наношења танких глазура боје, почевши од комплементарног зеленила у подручјима која ће на крају бити меснати тонови и који ће се појавити у сенци црвених и ружичастих тонова. Ово је једна од техника коју студенти могу да користе приликом сликања уљима, акрилима, акварелом или другим бојама. Односно, оне могу развити сенке тако што ће прво нанети допуну боје која ће се на крају појавити на површини слике.

Вессел има стакленке са више од 200 различитих пигмената које је купио од добављача широм света, неке у вредности од стотине долара јер су направљене од полудрагог камења. Свако од њих мора да се отопи са дестилованом водом на плочи млевеног стакла и, када је уметник спреман да слика, помеша се са 50/50 раствором свежег жумањка и дестиловане воде. Због присуства жуманцета, припремљене боје имају ограничен рок трајања, тако да Вессел мора да хлади боју када је не користи, а затим припрема свеже смеше након што се поквари.

Процедура коју Вессел користи за наношење припремљене температуре јаја је да ставите малу четкицу од саблеса с пуно боје, обучете је додирујући папирнатим пешкиром и њежно гурните четкицу тако да упијајући панел повуче боју са врха четка у течном покрету. Не чистим површину као што бих могао да сликам уља четкицом за чекиње, објашњава он. Температура јаја зависи од стварања хиљада линеарних потеза боје и нежно стварања различитих степена прозирности.

Туника и бисери
2000, темпера јајета и златни лист,
16 к 12. Приватна колекција.

Пошто је зелена надопуна црвене боје, Вессел је успоставио базу за месо фигура сликајући или прозирну, хладну зелену звану терре верте (зелена земља), или тамна, блатна зелена која се зове вердаццио (лоше зелено). Последњи је направљен од комбинације жуте окер, црне и топле црвене, попут венецијанске. Користила сам терре верте за све тонове меса, посебно за истакнуте и средње тонове, а обојила сам малу количину титанијум-беле боје како бих моделирала и истакла нагласке из зеленог. Вердаццио је кориштен преко терре вертеа да блокира подручја дубоке сенке, објашњава он. Такође сам радила терре верте у коси како бих омекшала ивицу између власишта и косе, а малу количину сам је насликала тамо где је било рефлексно светло, на пример на линији браде.

Осликавање јабука
Следећи корак је познат као наношење јабука, јер се јарко црвена примећује на местима где тон меса треба означити најтоплијом, најинтензивнијом црвеном, као на образима, членцима и врховима прстију. Слика је изгледала заиста грозно након што је овај корак завршен због контраста зеленила и јарко црвене боје, али било је потребно успоставити основну боју преко које бих могао модулирати боје, објашњава Вессел. Морам бити опрезан да се не журим са тим смећем, јер један од кључева за успостављање светлуцавог меса је постепена градња тонова.

Аутопортрет (Тхе Сатир) 2001,
јаја темпера и златни лист, 9 к 12.
Галерија Арден колекције,
Бостон, Масачусетс.

Застакљујући ружичасте тонове
Вессел је помешао серију од пет различитих ружичастих тонова коже из комбинације кадмијум црвене светлости, титанијум беле и маленог кадмијум-жутог светла како би створио основни опсег вредности. Користећи округлу четкицу са шалом Рапхаел бр. 4, полако је повезао прелазе између зеленила и јарко црвене јабуке користећи тих пет боја. Како је месо постајало све живописније, својој је палети додао трајну наранџасту, наранџасту и низ других боја, полако додајући дубину и разноликост обојености. Обично започињем са средњим вредностима, а затим обликујем до светла боје које су израђене непрозирније уз додатак титан-беле. Често глазурам хладне боје преко топлих, и обрнуто; или глазура чистом бојом кад желим сјај.

Вессел истиче да његов поступак сликања укључује навођење и поновно постављање подручја слике. Помијешао сам сап зелено и ализарин гримизно како бих направио прозирно црвено смеђу боју која сам остаклила преко сјенки и оборио све тамније, каже он. Учинила сам то два или три пута док сам радила на глави жене, понекад сам стварала ствари благо, а понекад их изравнавајући. Током цијелог процеса имао сам прилику поново покретати цртеж.

Сликање осталих елемената
Док је Вессел наставио развијати тонове меса на лицу, рукама и рукама, он је такође почео да слика хаљине за модел од тафта топлим и хладним мешавинама плаве и љубичасте боје. Осликавање хаљине, резбареног мермера, компаса и огрлице било је мање компликовано од тонова коже, а ја сам почео да градим топле и хладне боје на тим деловима панела, док сам наставио да усавршавам месо, каже он.

Алат за златни лист
Вессел је имао идеју да упише мапу сазвежђа у позадину златног листа како би одговарао сунчаном року у руци модела, па је контактирао Фелице Стоппа, историчара античких небеских атласа у Италији (ввв.атласцоелестис.цом), и купио античка звездана карта Јохна Фламстееда. Затим је провео три недеље радећи ручно изрезане ацетатне шаблоне како би алат заобљених линија; а он је употријебио бројне справе за пробијање звијезда у сазвежђима. На крају је био незадовољан изгледом звезда, па је користио методу позлаћивања уља да би у тим пределима додао платину како би сребро побољшало изглед небеских тела.

Вессел је провео скоро шест мјесеци испуњавајући портрет током свог одмора од наставе у Хартфорд Арт Сцхоол.

Подучавање температуре јаја и позлаћивања
Вессел нуди курсеве сликања и позлаћивања јаја као део редовног наставног програма на Хартфорд Арт Сцхоол, где је редовни професор, а са пријатељем и колегом Јеремиах Паттерсоном води летње радионице у Италији. Овог лета понудио је једнонедељну радионицу сликања темпером на јајима у музеју Евансвилле, у држави Индиана (ввв.емусеум.орг), у вези са изложбом својих уметничких дела (од 4. до 30. јула 2006.).

О уметнику
Фред Вессел је зарадио Б.Ф.А. са Универзитета Сирацусе, у Нев Иорку, и М.Ф.А. са Универзитета Масачусетс у Амхерсту, а студирао је и на Институту Пратт у Њујорку. Његове слике су уврштене у групне и самосталне изложбе широм Сједињених Држава, укључујући музеј уметности Фрие, у Сијетлу; Француска галерија Шери у Њујорку; Галерија Арден у Бостону; Галерија Турнер Царролл, Санта Фе; и Арнот музеј уметности, у Елмири, Њујорк. Професор је штампарије у Хартфорд Арт Сцхоол и нуди годишње сликарске радионице у Италији. За више информација посетите веб локацију уметника: ввв.фредвессел.цом.


Погледајте видео: Medieval Music Vox Vulgaris - Stella Splendens (Август 2022).