Цртање

Основе цртања: Како спојити људски облик

Основе цртања: Како спојити људски облик



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

У претходним издањима објашњавали смо како да анализирамо и правилно цртамо различита подручја тела. У овом туториалном прегледу слике, све то спајамо.

Дан Гхено

Тежински стасис
Дан Гхено, 2006,
обојена оловка и бела
угљен на тонираном папиру,
24 к 18.

Не бисте направили кућу без да се обратите нацрту или не бисте покушали да путујете без консултације са мапом, више него што бисте поставили свој ДВД плејер без да погледате упутство за употребу. Да ли би ти?

Можда би и ви, као и већина нас - резултирали сатом који непрестано трепери 12:00 и функцијом снимања тајмера за коју се чини да никад не проналазе канал или програм који сте желели. Многи од нас прилазе фигури цртајући на исти начин, као да покушавају поново измислити точак сваки пут када нацртамо људски облик. Постоји мноштво корисних водича који пружају кључне информације о фигури и њеној подлози и карактеристикама површине. Уметници су сачинили ове тешко извештавајуће податке током више векова гледања и анализирања, при чему је свака генерација уметника градила на открићима претходне генерације. Ово знање се може наћи у многим књигама о уметничкој анатомији на тржишту, као и у генералним књигама о цртању фигура, као што је Рицхард Г. Хаттон Цртеж слике приручник (ван штампаног материјала), али већина њих пролази непрочитану од стране просечног студента уметности и многих уметника који се плаше да зашкрипају своју „креативност“.

Тачно је, мало анатомског знања може бити веома опасна ствар. Кратко проучавање предмета може резултирати крилатим, преоптерећеним, мишићно-квргавим цртежима уметника напуњених његовим новим сазнањима. То сам научио на тежи начин када сам, са 10 година, неспретно почео да студирам анатомију. Тхе стерноцлеидомастоид у врату ми је недељама био први пронађени и омиљени мишић. Нисам могао да нацртам врат који је имао било какву цилиндричну чврстину, али сигурно сам се поносио својим „знањем“ - то је све док нисам почео да читам више књига о анатомији. Кључ, како многи анатоми упозоравају у својим приручницима, јесте да научите анатомију толико добро да је можете заборавити. На тај начин, то не омета ваш креативни нагон, омогућавајући вашој подсвести да тихо и спонтано пружи техничке информације када су вам потребне.

Бочни поглед мишића
тела

Јан Ванделаар

Називи мишића: А) серратус антериор,
Б) спољашња коса,
Ц) карлични или здјелични грб
са задњим гребеном до
право на ознаку и
предњи гребен лево,
Д) делтоидни мишић и
Е) мишићна група екстензора.

Након што сам месецима лебдио, памтио мишиће и цртао гумене, лепршаве цртеже, схватио сам да морам поново да покренем студије. Почео сам се концентрирати на скелетне подлоге људског облика као што то препоручују све књиге о анатомији. Као и сви контрансијски младићи, и ја сам тешко прихватио истину: да мишићи прате доњу криву кости руку и ногу, као и велике равне облике ребра и здјелице. Али убрзо сам могао да видим резултате моје студије: више ритма и осећај волумена у мојим фигурама.

Било би немогуће представити целокупно знање о уметности човека у једној књизи, а камоли у овом једном чланку. Било да вас занима цртање фигуре на традиционалан или експресиван начин, помаже вам да прочитате што више различитих књига о анатомији, јер свака књига понавља одређено језгро информација, али свака књига представља нека изненађења и открива сочне чињенице које су пропуштене други. Надам се да вам следеће служи као мапа пута која ће вам помоћи да започнете сопственим путовањем. У овом ћу чланку сажети оно што сматрам неким значајнијим лекцијама које сам стекао својим проучавањем људског облика, његове структуре и анатомије. Концентришући се пре свега на површинске карактеристике људског облика, објаснићу вам како да искористим ово знање за цртање волуметријски димензионалних и гестурално динамичних фигура. Иако ћу се с времена на време морати позабавити неким анатомским појмовима, не морате бринути. Нећете их наћи застрашујућим ако се повремено позивате на два елегантно једноставна дијаграма Јана Ванделаара.

Основна фигура
Основна фигура, како сам је назива, најважнији је део људског облика. Изграђена из груди и карлице, језграна фигура служи као средиште или пртљажник из којег потиче све остало, укључујући читаву гесту или држање фигуре, а да не спомињемо врат и главу, руке и руке и ноге и стопала. Као што сам већ напоменуо у свом првом чланку за Цртање (јесен 2003.), изузетно је важно приметити да се груди и карлица крећу у супротности једни с другима; никада не седе равно, један изнад другог. У стојећем положају, прса се обично врше уназад (види У даљини), док се карлица нагиње напред. У међувремену, у седећем положају, карлица се обично нагиње уназад, а груди испадају напред. Ниједна количина детаља неће уштедјети вашу цртеж фигуре ако не схватите овај основни гест опозиције.

Испред мишића тела
Јан Ванделаар

Називи мишића:
Ф) мишићна група флексора,
Л) линеа алба,
Н) инфрастернални зарез,
С) супстранални прорез и
врх стернума или кости дојке,
П) патела, Т) унутрашњи крај тибије,
И) подручје близу средине
тела, близу
трохантер и мало испод
где је главна предња нога
мишићи (ректус феморис)
улази у карлицу.

Понекад је тешко уочити те односе док цртате људску фигуру, нарочито ако нисте упознати са потпорним скелетним облицима. Многи моји почетници узбуђено узвикују: „Чуо сам шта говорите, али не видим - изгледа као да ме гужва!“ Као одговор истичем видљиве, коштане оријентире или мишићне форме које можете да користите за анализу нагиба ових облика. На стојећем лику приметите како се стомачни мишић драстично окреће према унутра, испод пупак. Са задње стране стражњи карлични грб (са задње стране од Ц) често је видљиво на танком моделу, нагињући се напред у готово паралелном потиску према стомачном мишићу. Чак и на моделу пуне величине, горњој задњици или глутеус медиус има тенденцију да прати нагиб карличног гребена испод (види Тежински стасис). Затим гледам грудну кост или коштану површину ребрастог ткива који седи између груди и мишића грудног коша. На стојећем лику, ова коштана знаменитост увек се помера уназад према врху. На стражњем дијелу трупа готово увијек можете видјети барем одјек структуре доњег ребра, чак и на тешком моделу. Овај благо закривљен облик врхова напријед, у скорој складности са нагибом дојке на предњем дијелу грудног коша. Иако су само две спољне линије, делују попут паралелних, вертикалних равни на кутији. А кад су ове две симулиране кутије наслагане у супротним угловима једна према другој, они стварају динамику цонтраппосто, или противљење облика у торзоу.

До сада смо размотрили само предњу и задњу равнину трупа. Већина уметника се сећа да црта у бочним авионима који иду горе-доле по торзу јер се велики светли и тамни облици обично разбијају у овом тренутку. Али иако многи од ових уметника знају да торзо има горњу равнину, често заборављају да га нацртају. Горња равнина може бити замишљена као врста косог стола који почиње на врху рамена или трапезиус. Омотава се надоле преко врха или делтоиди (Д) и омеђена кључним зглобовима или кључаницама, наставља се спуштати према средишњој линији. Превише уметника црта оковратнике водоравно равно преко торза, пресечећи дубину равнине и производећи папирнату, изрезану верзију торза. Најчешће се од погледа сприједа или са стране, огрлице нагињу на доле у ​​јаму врата, стварајући широку равнину која се драстично нагиње напријед. Заједно са вратом који леже коси према нагнутом облику, ова горња равнина делује као природни пресек који открива целу дубину и запремину трупа. Такође је пресудно за укупни гест фигуре; пружа још једну референтну тачку за врх ребра, баш као што цртање горње или доње равнине кутије помаже приказивању нагиба форме у простору. Отприлике једини пут када се огрлице гледају равно или се чини да се вијугају према горе, је када их посматрате из нижег угла или када се фигура одмакне од вашег гледишта (погледајте Саргентове Нуде Ман).

У даљини
Дан Гхено, 2005, оловка у боји,
11 к 8.

Једном када успоставите укупну гесту основне фигуре, потребно је да погледате дубље у носиву структуру. Прво пронађите средишњу линију, било да цртате предњи или задњи поглед трупа. На задњем делу можете видети средину која се одражава на централну структуру кичме. Предњу средишњу линију је мало теже наћи, али се подразумијева у коштаном простору између груди (С-Н) и излази низ средину стомака, илиецтус абдоминус. На танким или мишићавим моделима често можете видети средишњу линију која пролази кроз вертикалну линију, звану " линеа алба (Л), који дели стомачни мишић. Груди и карлица изграђени су на билатералној структури, што једноставно значи да једна половина облика зрцали другу. Али будите врло пажљиви када цртате по средини. Торзо обично видимо у некој перспективној рецесији. То значи да ће друга страна форме, мимо средишње линије, заузети мање простора. Чак и многи напредни уметници заборављају да разматрају перспективу. Неки од њих мисле да је средишња линија превише елементарна да би се могли бринути, али у журби често чине велику страну основне фигуре превеликом. Ипак, не брините ако упаднете у ову замку. Дебело ће вам рећи да нешто није у реду, а кад једном пробијете средишњу линију кроз торзо, већа је вероватноћа да ћете ухватити и исправити своју грешку.

Нуде Ман
аутор: Јохн Сингер Саргент,
графит, 9? к 7¾.
Колекција Вадсвортх Атхенеум,
Хартфорд, Конектикат.

Добијање личности
Иако ће ова смјерница дјеловати на све фигуре, чак и на мртве објекте, не постоји генеричка језгра. Раније сам објаснио у Цртање како добити лик током цртања или сликања лица (јесен 2006). Једноставно речено, раздаљине између карактеристика дијелите на три сегмента, процјењујући која је удаљеност најдужа, а која најкраћа. Ако не можете да нађете сличност на овом широком нивоу, никада нећете, без обзира колико детаља бацити у лице. Исто је и са трупом. Покушајте на сличан начин измерити предњи део трупа, поделите га на три дела и упоредите сваку њихову релативну дужину као што бисте то урадили са карактеристикама. Први сегмент почиње на врату или супрастернал нотцх (С) и завршава испод брадавица на крају инфрастернал нотцх (Н); други започиње на инфрастерном резу и завршава се на пупку; завршни део почиње на пупку и завршава на стидној кости. Једном када успоставите овај основни оквир, можете ићи у град са детаљима, ако желите.

Али наставите опрезно! Неки уметници се превише обрушавају на детаље - нарочито груди и раме. Већина људи има тенденцију да извуче груди превелике или шкљоца на грудном кошу тако да груди изгледају као да лебде изван трупа без ослонца. С једнаком учесталошћу уметници имају тенденцију да повуку лопатице премало и тијесно до торза, не остављајући довољно простора за ребрасти кавез. Обично занемарим ове детаље када сам први пут поставио цртеж главне фигуре. Уместо тога, концентришем се на успостављање темељних кривина ребра, привлачењем положаја груди и лопатица. Затим додајем површину с потпорном површином, додајем ове површне детаље. На цртеже женског облика не заборавите да додате мало додатног волумена за пекте изнад груди. Поврх свега, верујте својим очима! Иако реч обострано подразумева апсолутни симетрични однос између сваке стране торза, увек постоји одређена варијација у односу на норму, с тим што је једна дојка обично нешто мања од друге, а једна страна или сегмент абс-а већи од шест или више дефинисано од другог.

Студије за Хаман
аутор Мицхелангело, ца. 1511,
црвена и црна креда, 10 к 8.
Збирка Музеја Тејлера,
Хаарлем, Холандија.

Када цртате седећу фигуру,
корисно је упоредити
дужина горње и горње
потколенице, а затим упоредите сваку
појединачни сегмент ногу до
дужина трупа.

Ребра су посебно примамљив - и збуњујући - детаљ. Многи збуњени умјетници гледају у ребра и виде вртоглаве мрежице детаља који изгледају као да се разбијају у дуге и кратке облике, понекад углате, понекад кривудаве, који иду у различитим правцима. Лакше ћете их анализирати ако се сетите да је ребрни кавез у основи бачвасти устрој и да појединачна ребра следе овај облик, почевши високо у задњем делу кичме, а затим се закривајући према предњем делу (види Мицхелангело'с Студије за Хаман). Мучне компликације почињу када покушате да додате два веома елегантна мишића овој једноставној маси: серратус антериор (А), који хвата ребра одозго и спољна коса (Б), која хвата одоздо. Срећом, ови наизглед компликовани мишићи имају своју логику за водење ока и оловке. Серратус је буквално назубљен мишић, са кратким сегментима налик прстима који се појединачно укопавају у ребра. Укупни мишић прати зависан лук који се протеже испод дна лопатице и циља ка брадавици испред, пре него што коначно нестане испод пекторалиса. Спољна коса је облик који тако грациозно седи изнад бокова код атлетских људи и грчких и римских статуа; на жалост, већина нас то доживљава на својим телима као „љубавне ручке“. Као што му име каже, овај се мишић уздиже према ребрима под косим углом, а код добро развијених појединаца тај мишић је такође на врховима прстију. Спољни коси мишић сече горњи серратус, као да су две зидане руке, савијајући се у исти поуздан закривљени лук који води горњи мишић.

Екстремности
Као што се можете сећати из претходних серија ове серије, знате да бих волео да цртеже на слици почнем „линијом акције“. Измисљен од стране Тхомаса Еакинса, овај израз се односи на линију, замишљену или стварно нацртану на вашем папиру, која указује на укупни потисак и радњу фигуре. Примарна линија деловања обично се протеже дуж читаве дужине фигуре, од главе до пете, али је наглашена специфичнијим, притокним линијама потиска које пролазе кроз поједине крајнике. Како се дубље крећем у процес цртања, концентришем се на језгровиту фигуру и касније прелазим у екстремитете који зраче из ње. Обично се премјештам у потпорни уд или удове - на примјер, ноге у стојећем положају или руку ако је модел наслоњен у сједећем положају. Говорио сам о глави и врату у једном од својих претходних чланака о цртању, па ћу се сада концентрисати на структуру и гестуралне ритмове који се налазе у рукама и ногама.

Стандинг Нуде
Пиерре-Паул Прудхон, дрвени угљен
ојачана белом кредом на плавој боји
папир, 24 к 13¾.
Музеј ликовних збирки,
Бостон, Бостон, Масачусетс.

Долази до слабе линије флексије
на задњем делу колена
где се сусрећу бутна и тибија,
обично у средини
укупна дужина ногу.

Руке и ноге
Многи уметници имају тешко време да прикаче руке и ноге на језгри, тако да изгледа да удови природно расту из торза на сигуран, веродостојан начин. Постоји лако решење које ће звучати толико елементарно да га можда нећете желети прихватити - свеједно га покушајте. У мислима вам предочите језгровиту фигуру као да је лутка са уклоњеним рукама и ногама, остављајући празне овалне накрштене пресеке где би се удови требали причврстити. Затим замислите да се руке и ноге причвршћују у празне прорезе. Ово ће вам помоћи да визуелизујете однос удова према великим равнинама торза. У руци је чврсто укорењена у бочну равнину торза, а не лебди изван груди као што неки воле да цртају горње удове. Рука клизи дубоко у језгру и обухваћена је "раменским појасом", с пекторалима на предњем делу; рамена, кључне кости и делтоиди горе; и мишиће лопатице, или сцапула, иза. Рука не може да се помера без узимања делова трупа са собом. Када се рука замахује према напријед, нагоре или натраг, са њом се повлачи рамени појас. Примјетите како се лопатице готово додирују када се обје руке окрећу натраг, или како се пекте и лопатица крећу према горе када рука дјелује. Занимљиво је приметити да на лопатицу не утиче покретна рука према горе све пре него што се уд почне померати изнад линије рамена.

Рука има велику покретљивост захваљујући овом раменском појасу, али када рука виси паралелно са телом, уд судјелује у истим светлосним обрасцима који управљају трупом, као што видите на Индијски просјак аутор Георгес Сеурат. А кад је бочна равнина торза тотално у сенци, цела рука такође често пада у мрак. Кључно је упамтити да су руке и ноге у основи цилиндричне природе, без обзира на њихов положај или ситуацију осветљења. Међутим, рука и ноге нису једноставни, глатки цевасти облици. Као и труп, руке и ноге састављени су од многих чврстих, оштро окретних мишића и костију због којих се удови угибају у одлучујућу предњу, бочну и леђа и раздвајају се на једнако одлучујуће светле и тамне облике.

Такође морате бити веома опрезни када спојите ногу са карлицом. Не цементирајте ногу на врх кука или карлице као што то обично чине уметници. Овај високи положај ногу не оставља пуно простора за кретање у удовима. Неки прелазни мишићи повезују се са карличним гребеном, али највећа маса ноге улази у карлицу много ниже, близу половине тела (И), где има већу флексибилност и може да се слободније окреће. Као и рука, нога је конструирана на сличној цилиндричној основи, подложна свим истим равнинским и светлосним ефектима - са једном честим изузетком: извор светла најчешће постављамо изнад модела, тако да на једноставној стојећој нози интензитет светлост обично расипа радикално, јер каскадно пада низ велику дужину удова. Светлост ћете пронаћи много светлију тамо где се пунија маса поткољенице окреће ка светлости него на потколеници. Стопа, с друге стране, често се одбија у мало више светлости од потколенице, јер се водоравно нагнута горња равнина налета суочава са светлошћу директније од било којег облика на вертикално оријентисаним ногама. Чак и ако светло поставите слабо на земљу, обично ћете наићи на исти ефекат распршивања осветљења, само обрнуто.

Индијски просјак
аутор: Георгес Сеурат,
ца. 1878, графит,
19 к 111/4. Приватна колекција.

Обратите пажњу на узорке сенки
на оружју у поређењу с њима
трупа.

Кости
Код ових цилиндричних руку и ногу нема ништа круто или равно. Иако је тако, понекад је тешко уочити суптилну, закривљену линију акције која пролази кроз удове чак и када су савијени над собом. Погледајте пажљиво: кости кости екстремитета суптилно се криве и узимају мишиће док се возе са њима. Проћи ће дуго времена док ће се неки уметници одрећи својих предрасуда и видети ове мале завоје који пролазе кроз удове. У ствари, када им се каже да траже лучење, многи уметници необјашњиво криве удове у супротном смеру. Тада, када коначно схвате концепт, често претјерују. На пример, када цртате доњу руку објешену у мраку, они ће гледати мишићну масу која пада испод улне и често претјерује у њеном изгледу, цртајући укупну подлактицу попут комада претјеране тјестенине. Ако сте то ви, а желите да избегнете овај ефекат, покушајте да представите коштану структуру испод кућишта коже и мишића. Имајте на уму да су у архитектонском погледу ове кости удова у основи носећи стубови или стубови. Изграђене од деликатно рафинираних завоја, кости се намотавају довољно да одврате стресне ефекте тежине тела и деловања извана из језгра својих дугих облика. Не могу превише да се крију изван своје основне структуре ступаца, или ће пукнути попут гранчица. Још једна важна архитектонска тачка: Избегавајте једнако нервозан проблем цртања доњих руку и ногу превисе танко, остављајући једва довољно простора за једну кост, а камоли за две кости које подржавају сваку предњу ногу.

Ако вам је тешко да видите било шта од тога, ставите неки трачевни папир преко једног од својих цртежа и нацртајте кости испод. Погледајте да ли ваш цртеж има смисла и погледајте да ли ће суптилно криве кости одговарати вашем цртежу без „ломљења костију“ како би се уклопиле у неисправну шкољку. Многи уметници мрзе ову вежбу - док не погледају анатомске скице Мицхелангела, Леонарда и студије за Сплав Медузе аутор: Тхеодоре Герицаулт. Они су били стари мајстори, а не аматери. Зато су схватили потребу да се по потреби врате у кости. Знали су да понекад морате градити из унутрашње структуре и радити свој пут ка споља како бисте пронашли боље разумевање површинских форми и ритмова.

Харри сједи, склопљених руку
Дан Гхено, 2006, оловка у боји
и бела креда
тонирани папир, 24 к 18.

Као што видите из
пример Мицхелангело-а Студије за Хаман,
корисно је упоредити
један део тела да се мери
пропорције на слици.
Али немојте постати не размишљајући
злоупотреба пропорционалних смерница,
посебно када се посматра
лик са унапред скраћеног гледишта.
Верујте својим очима - одмерите свако тело
део против главе. Онда
сваки одељак удова измерите свеже
једни против других како се појављују
тренутно у очи, не
према унапред створеном канону.

Акција и покрет
Постоји пуно мишићних и скелетних паралела између руку и ногу. Ноге представљају много динамичнију и ритмичнију силуету, поготово ако се посматрају са стране. Кости ногу не крију се више од костију руку. У ствари, једна од костију поткољенице, фибула, је равна и не окреће се као раме у руци, радијус. Али због масивних, прекриваних мишића, ноге показују драматичнији визуелни однос напред-назад. На наткољеници већи мишићи седе на предњем делу, док у потколеници масивнији мишићи седе на задњој страни, стварајући наизменичне набрекле који се грациозно померају са предње и задње стране. Чак и кости учествују у овом неуспеху образаца. Када гледате ногу са предње стране, уочите како кост поткољенице, бутна кост и угао према унутра, док кости потколенице, тибија и фибула, вертикалније пуцају према доле. Када су мишићи пунији на спољној страни потколенице, то ствара утисак да је доњи аспект ноге постављен назад, мало на једну страну надколенице. Резултат је опружна структура која дјелује као амортизер док ходамо. Визуелно, овај накривљени ефекат између горњег и доњег дела ногу постаје јако наглашен у акцијској пози када је фигура изван равнотеже или не ради. Постоји пуно корисних аналогија између људског облика и наших четвероножних пријатеља који ће усмеравати наше разумевање. Будући да животиње више зависе од брзине својих ногу за лет или борбу, аспект убода амортизера њихових удова је много екстремнији и пружа се све до ножних прстију. Није тако драматично као код животиње, али пролећно деловање људске ноге се наставља и даље у наша стопала, кроз лук стопала и ножне прсте, који се окрећу нагоре, а затим надоле као да хватају земљу за драгу живот.

У својој потрази за анатомским и структуралним знањем, не занемарујте динамичне ефекте покрета на људски облик. То значи, ако одлучите да промените положај или гест руку или стопала, морате измијенити и читаву руку или ногу. Станите испред огледала и покушајте да померите стопало према унутра, а да притом барем не лагано погнете ногу према споља. Чак ћете осјетити како се трзај повлачи скроз на боку.

Све састављање
Као што показују претходни примери, не можете проучавати делове фигуре без да погледате њену целокупност. Како све распоредити у организовану, пропорционалну, флуидну целину? Прво започињем своју скицу на импровизациони начин, верујући у црева и очи док га грубо обрађујем. Затим, као и многи уметници, обично користим главу као своју мерну јединицу, судећи је према целом телу и сваком већем делу тела . Након што сам утврдио да делови раде са главом, противмеравам на већем нивоу оцењујући главне делове тела један против другог. Да би се конфузија свела на минимум, тражим делове тела који су у просеку скоро једнаки по својим мерењима. Обично пратим контролну листу, прво упоређујући надлактицу са надлактицом, затим надлактицу против надлактице и на крају сваки одсек ногу против торза. Немојте се изненадити ако вам је тешко да изолирате удове у лако мерљивим, једнаким горњим и доњим сегментима. За руку покушајте да је замислите почевши од рамена и завршавајући при ручицама руку. На стражњој страни руке обично ћете наћи средину на лакту. На предњој страни руке обично ћете наћи средину у том великом избочењу на унутрашњој страни руке, званом епицондиле надлахтнице (кривац који изазива смешно пецкање након што га ударите). Што се тиче ноге, помислите да почиње од хипбоне и завршава у подножју пете. Обично ћете наћи половичну тачку ногу одмах испод кољена или патела (П) на предњем погледу; и на леђима, која се налази иза при слабљењу флексиона линија (види Прудхонс Стандинг Нуде) на задњем делу колена. Оба ова сегмента ноге су по дужини врло слична вертикалном растојању које се протеже између гребена илијаса и кључне кости - посебно користан сет мерења приликом цртања седеће поза (види Прудхонс Студије голих жена. Сви ови делови тела су добро уравнотежени један са другим, као што сте вероватно приметили ако вежбате јогу. Многи од његових делова способни су да се лепо савију један у другог, при чему руке и ноге могу да се равномерно завежу у себе, а труп у удове (види Мицхелангелос Студије за Хаман). Као и увек - а не могу довољно да нагласим - овај канон мерења је само скочна тачка, која вам даје место за почетак и нешто специфично на чему заснивате своје процене. Док гледате модел, запитајте се где лик и његови делови одступају од такозване норме.

Студије голих жена
Пиерре-Паул Пруд'хон, 1809,
креда на плавом папиру, 23¼ к 12½.
Колекција Пиерпонт Морган Либрари,
Нев Иорк, Нев Иорк.

Верујте својим очима
У овом чланку могу понудити само најновије прегледе и можда вам пружити подстицај да наставите своје студије самостално. Али чак и са свим многим сјајним књигама о анатомији, на које се можете обратити, није довољно да само радите непромишљено из графикона и текстова - направите сопствена истраживања из живота и учините анатомске карте стварним за ваше очи и ум. Са собом понесите малу књигу анатомије када идете на час скице или када у моделу радите у сопственом атељеу. Погледајте књигу чим откријете квржицу на телу коју не препознајете и не можете препознати из својих претходних студија.

Међутим, сетите се најважније лекције коју можете научити из ове серије док цртате: Верујте својим очима! Не упадајте у замку која је покренула многе предаваче који су безумно рецитирали текстове из римске епохе о анатомији док су сецирали људске кадрове на своје студенте у пре и раноренесансно доба. Истраживани од стране великог анатома Галена из Пергама, када је било илегално сецирање људи, ови текстови су се заснивали на дисекцији животиња, углавном свиња, а понекад и шимпанзи. Сви у предаваоници, укључујући и предавача, могли су видети да речи увек не одговарају ономе што су им видјеле очи. Нажалост, превише година су уместо тога веровали у текст. Колико је људи умрло у овим раним временима, јер лекари нису веровали својим очима? Не дозволите да један од ваших цртежа нестане јер сте веровали књизи, уместо сопственом виђењу.


Погледајте видео: Dare to refuse the origin myths that claim who you are. Chetan Bhatt (Август 2022).